https://samtatnews.ru/2015/10/02/%d1%83%d0%b8%d0%bb%d1%8c%d1%8f%d0%bc-%d1%88%d0%b5%d0%ba%d1%81%d0%bf%d0%b8%d1%80%d0%bd%d1%8b-%d2%af%d0%b7-%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%b1%d0%b5%d0%b7%d0%b4%d3%99-%d1%81%d3%99%d1%85%d0%bd%d3%99/ Самарские татарские новости Tue, 28 Apr 2026 07:42:44 +0000 hourly 1 https://wordpress.org/?v=3.9.40 https://samtatnews.ru/2015/10/02/%d1%83%d0%b8%d0%bb%d1%8c%d1%8f%d0%bc-%d1%88%d0%b5%d0%ba%d1%81%d0%bf%d0%b8%d1%80%d0%bd%d1%8b-%d2%af%d0%b7-%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%b1%d0%b5%d0%b7%d0%b4%d3%99-%d1%81%d3%99%d1%85%d0%bd%d3%99/#comment-14330 Tue, 06 Oct 2015 11:19:13 +0000 http://samtatnews.ru/?p=47108#comment-14330 Петербургский режиссер Искандер Сакаев, построивший свой театральный язык на биомеханике Мейерхольда, пришелся очень впору национальному театру. И Шекспиру тоже — невозможно же всерьез психологически играть эти отлетающие от зубов тексты. К тому же, трагедию в Альметьевске ставят на татарском (в переводе Рузаля Мухаметшина), что добавляет спектаклю экспрессии и своеобразия.
Метод Сакаева одновременно дает дистанцию к тексту («Мы ставили, как если бы Шекспир говорил на татарском») и приближает нас к английскому театру той поры. Здесь затеяна игра в стилизацию, даже на задник помещено изображение шекспировского «Глобуса». На сцене выстроены подмостки, актеры одеты в напоминающие возрожденческие костюмы из грубой холстины (художник Софья Тюремнова). По шву на спине надписано даже, кто есть кто, чтобы не перепутать в неразберихе сценбоев.
Это игра в «бедный театр», здесь большие скамьи, поставленные вертикально, служат и дверью, и гробом, а вся звуковая партитура создается актерами тут же, при нас: оглушительно точат ножи враждующие кланы, ритм танцев на балу выстукивается ногами, а во втором акте, ближе к развязке, вступают деревянные колотушки.
Как и Шерешевский, Сакаев начинает со смерти. Ангел смерти (специальный персонаж) преследует героев, и ножами здесь потрясают не одни мужчины, сама Джульетта, эта маленькая 13-летняя бандитка (актриса Эльмира Ягудина), сверкает лезвиями. Смерть становится единственным выходом из патовой истории молодых героев. Не зря Ромео и Джульетта так улыбаются, наконец встретившись после смерти. Впрочем, это, может быть, и улыбка готовых к поклону артистов.
Игра аллюзиями (Мейерхольд, Гордон Крэг, шекспировский театр …) накладывается в альметьевском спектакле на экспрессивную манеру игры татарских артистов, жестко застроенные мизансцены организуют хаотичную вражду веронских жителей — получается очень цельная, умная и оригинальная театральная история.

]]>